ARRI révolutionne et établit les normes en matière de capture d'images depuis 100 ans. Découvrez comment ils sont devenus le choix des cinéastes du monde entier.
Image du haut :August Arnold et Robert Richter, fondateurs de l'entreprise via ARRI.
Il n'est pas surprenant de toujours voir des caméras et des équipements ARRI derrière tant de films nominés. Le système ARRI Alexa de la société vient de remporter un prix de réalisation scientifique et technique aux Oscars. Il s'agissait du 19e prix de l'Académie scientifique et technique de l'entreprise.
En parlant des Oscars, des centaines de photos nominées aux Oscars ont été prises avec des caméras ARRI. Cette année seulement, plusieurs cinéastes ont tourné en numérique ou en argentique. (Rodrigo Prieto, nominé pour la meilleure photographie, a tourné Silence sur deux systèmes ARRI distincts. Pour la lumière du jour, il a utilisé le ARRICAM Lite avec un film Kodak Vision3 35 mm . Pour les scènes de nuit à faible luminosité, Prieto a tourné numériquement avec le ARRI ALEXA Studio — capture d'images au format ARRIRAW.)
Mais comment ARRI en est-il arrivé là ? Plongeons dans les 100 ans d'histoire d'ARRI , regardez les caméras et découvrez la suite.
ARRI au début
August Arnold et Robert Richter étaient des amis d'enfance qui se sont rencontrés pour la première fois au lycée. Au fur et à mesure que les amis ont grandi, ils ont travaillé dans la réparation de vélos et ont finalement rejoint une entreprise d'électricité locale. Le duo à l'esprit technologique est rapidement devenu fasciné par l'évolution rapide du secteur cinématographique.
En 1915, Arnold et Richter rencontrent Martin Kopp, caméraman pour Messter Newsreels. Les deux ont commencé à travailler comme assistants de Kopp sur des documentaires et des actualités . Ils ont passé d'innombrables heures dans le laboratoire de cinéma, à la recherche de meilleures façons d'exposer le film et de créer des effets. Tout en se forgeant une réputation de caméramans indépendants, Arnold et Richter ont pu acheter un appareil photo Urban 35 mm d'occasion, sur lequel ils ont rapidement commencé à apporter des améliorations techniques.
Peu de temps après, le duo a commencé à prendre des pièces d'un vieux projecteur de film pour construire leur première machine d'impression de film . Le 12 septembre 1917, la société Arnold &Richter Cine Technik a été fondée - plus tard abrégée en ARRI.
Avec leur imprimeur, les amis ont loué un ancien magasin de chaussures sur la Türkenstrasse à Munich, en Allemagne. (Cette adresse demeure le siège international de l'entreprise.)
En 1918, Arnold et Richter étaient officiellement cinéastes, tournant de nombreux longs métrages occidentaux comme Black Jack, L'étrangleur jaune, etla lune de miel de Texas Fred . Leur travail sur le plateau les amènerait à pousser les capacités techniques de leur caméra, ainsi qu'à manipuler la lumière avec leurs propres produits.
ARRI dans les années 1920
En 1920, Arnold et Richter ont commencé à tourner leurs propres productions indépendantes : The Train Robbers et Deadly Cowboys . Ils ont tourné avec une caméra Pathe et le produit des films leur a permis de voir des imprimantes de films améliorées.
Après une grosse commande de 24 imprimeurs, et avec le produit de leurs productions, Arnold et Richter ont pu financer la production de leur propre équipement .
En 1924, ARRI a commencé à produire le premier réflecteur à facettes miroir avec une ampoule électrique. Pour alimenter les lumières, ils ont conçu et fabriqué un générateur mobile — un long véhicule ressemblant à une voiture propulsé par un moteur d'avion.
1924 a également marqué l'achèvement du premier appareil photo d'ARRI, le KINARRI 35 — une caméra 35 mm à manivelle pouvant contenir 100 pieds de film. Entre leurs propres productions, ils ont commencé à louer leur caméra à d'autres caméramans.
Au milieu des années 1920, ARRI a commencé à avoir du succès avec des ventes aux États-Unis. L'entreprise comptait 20 employés, qui construisaient des appareils comme le premier grand processeur de film à entraînement par friction. En 1928, la société lance le KINARRI 16 , une caméra à manivelle conçue pour les cinéastes amateurs.
Le repère des années 1930 à 1940 - Seconde Guerre mondiale
1937 s'est avérée être l'une des années les plus influentes de l'histoire de l'entreprise. Au début de l'année, ils ont présenté les premières têtes de lampe Fresnel ARRI.
Peu de temps après, la société a lancé le légendaire ARRIFLEX 35 . C'était le premier appareil photo reflex à obturateur miroir , dont la conception a influencé l'apparence des appareils photo argentiques pendant des générations. Pour la première fois, les caméramans pouvaient faire la mise au point dans un viseur et cadrer leurs sujets sans erreur de parallaxe.
L'ARRIFLEX 35 dispose de trois tourelles d'objectif avec trois montures d'objectif ARRI en aluminium. Il était capable de prendre jusqu'à 80 images par seconde avec une unité de vitesse supplémentaire. 45 ans plus tard, l'Académie des arts et des sciences du cinéma a décerné à l'ARRIFLEX 35 le Academy Award of Merit pour le concept et l'ingénierie de la caméra.
Pendant la Seconde Guerre mondiale, l'ARRIFLEX 35 était souvent utilisée comme caméra de champ de bataille pour capturer des renseignements — et pour tourner des films de formation et de propagande. ARRI a décidé de déménager temporairement son siège social pendant la guerre dans l'ancien château de Brannenburg. Le 13 juillet 1944, des bombardiers ont largué des bombes incendiaires sur une section du bureau d'ARRI à Munich. L'installation a immédiatement pris feu et a été complètement détruite.
Après la guerre, Arnold et Richter sont retournés à l'emplacement d'origine pour commencer la reconstruction. Il a fallu près d'une décennie pour terminer. Pendant ce temps, le gouvernement des États-Unis est revenu d'Europe avec plusieurs caméras ARRIFLEX 35 .
Le réalisateur Delmer Daves a pu acquérir l'une des caméras. À l'aide de cela, il a demandé au directeur de la photographie Sidney Hickox de filmer un point de vue subjectif de la caméra pour le long métrage de Humphrey Bogart et Lauren Bacall, Dark Passage .
En 1948, le réalisateur de documentaires Robert J. Flaherty sort le film Louisiana Story , l'un des premiers films tournés avec l'ARRIFLEX 35II.
ARRI reconstruit et devient grand dans les années 1950
Lors de la reconstruction après la Seconde Guerre mondiale, l'entreprise a acheté une nouvelle propriété à Stephanskirchen pour abriter l'usine qui concevrait et fabriquerait les appareils d'éclairage et les magazines d'appareils photo ARRI. En 1952, ARRI a sorti son plus grand logement de lampe jamais créé, nommé à juste titre GIGANT 20 kW.
Cette même année, nous avons eu l'image emblématique du coureur légendaire Graham Hill filmant un tour d'entraînement avec un ARRIFLEX 16ST monté sur sa voiture de course.
L'ARRIFLEX 16ST a été le premier appareil photo professionnel 16 mm avec un obturateur à miroir reflex . L'appareil photo est devenu incroyablement populaire parmi les chaînes d'information et la couverture sportive , finissant par faire son chemin dans des documentaires et des films. La caméra continuerait à capturer des événements sportifs majeurs comme les 18e Jeux olympiques de Tokyo en 1964.
Avec ces nouveaux studios et bureaux, ARRI a pu produire rapidement de nouveaux équipements à un rythme rapide, comme les tout premiers dirigeables insonorisés pour appareils photo 16 mm et 35 mm.
À la fin des années 1950, ARRI ouvrira un nouveau laboratoire d'impression couleur et son propre cinéma ultramoderne.
ARRI devient un blockbuster dans les années 1960 et 1970
Bien dans les années 1960, ARRI a commencé à faire des variations du populaire ARRIFLEX 35II . Le directeur de la photographie Gilbert Taylor, BSC, ASC, a utilisé l'ARRIFLEX 35IIB pour courir avec les Beatles dans le film de 1964 A Hard Day's Night . On attribue au film la création de nombreuses techniques encore utilisées à ce jour dans la production de vidéoclips.
Il y a encore beaucoup d'histoires sur la performance de Paul McCartney de "And I Love Her" car les dirigeants de United Artists pensaient que la photo devait être une erreur, car une lumière de l'objectif coupe le visage de McCartney , le transformant finalement en silhouette lors de sa performance.
À peu près à la même époque, Sergio Leone et Tonino Delli Colli, AIC utilisaient les caméras ARRIFLEX 35CT/B Techniscope pour capturer l'épopée Il buono, Il brutto, Il cattivo (Le Bon, la Brute et le Truand ) qui a été créé en 1966.
Le milieu des années 60 voit également la naissance de l'ARRIFLEX 16BL , la première caméra ARRI autodirigée. Il a été un succès immédiat et a été fabriqué pendant des années. L'appareil photo a souvent été utilisé jusque dans les années 1980 et 1990, capturant des films comme The Evil Dead .
1969 a vu la sortie de Easy Rider, que Laszlo Kovacs, ASC a tourné sur le ARRIFLEX 35IIC . Kovacs se retrouvait souvent à bord d'une Chevy Impala de 1968 avec une plate-forme en bois modifiée, où il filmait la majorité des scènes de route en zoomant et en faisant lui-même la mise au point de la caméra.
Les années 1970 ont été l'apogée de maîtres réalisateurs comme Martin Scorsese et Stanley Kubrick, qui se sont tous deux tournés vers les caméras ARRI. Kubrick avait déjà eu l'expérience de posséder et d'utiliser des caméras ARRI quand lui et John Alcott, BSC ont tourné 2001 :L'Odyssée de l'espace et Une orange mécanique sur ARRIFLEX 35IIC.
En 1972, ARRI a sorti l'un de ses appareils photo les plus légendaires, le ARRIFLEX 35BL . Il s'agissait de leur premier appareil photo argentique silencieux 35 mm auto-dirigé, qui ne pesait que 15 kg.
Le boîtier léger de l'appareil photo a permis aux cinéastes de capturer beaucoup plus de séquences à main levée, comme on le voit dans des images légendaires comme Taxi Driver, Raging Bull, Apocalypse Now, Mad Max, Days of Heaven, The Shining, Full Metal Jacket, et RoboCop .
ARRI dans les années 80 et 90
Au début des années 1980, ARRI s'est lancé dans les workflows de post-production et a lancé ARRI Video en 1982 (qui s'appelle désormais ARRI Film &TV). Les éclairages ARRI STUDIO ont fait leurs débuts en 1988. Il s'agissait des premiers logements de lampe hautes performances à utiliser des lampes halogènes au tungstène avec des objectifs grand angle pour fournir un angle de faisceau de 60 degrés.
En 1989, ARRI est devenu extraordinaire en envoyant un ARRIFLEX 16 mm en orbite à bord des navettes Columbia et Atlantis de la NASA.
La société a également lancé le ARRIFLEX 765 , un appareil photo 65 mm conçu pour offrir l'ergonomie d'un boîtier d'appareil photo 35 mm. Le 765 connaît actuellement une résurgence sur le plateau de tournage des séquences de The Hateful Eight , Gravité , et Île de l'obturateur .
Au début des années 1990, ARRI a remporté un prix scientifique et technique de l'Académie pour les améliorations continues apportées au système ARRIFLEX BL avec le ARRIFLEX 35BL-4S .
En plus de cela, ARRI a sorti le ARRIFLEX 535 . Cette caméra de production silencieuse de 35 mm a souvent été utilisée comme caméra B sur d'innombrables productions majeures comme La Liste de Schindler , Amélie , Peur et dégoût à Las Vegas , et Gangs de New York . Il a été utilisé comme appareil photo principal sur Dracula de Bram Stoker . L'ARRIFLEX 535B a fait ses débuts deux ans plus tard, avec un poids plus léger et un viseur amovible.
En 1994, ARRI a sorti un autre appareil photo 35 mm plus léger :l'ARRIFLEX 435 , qui, comme les modèles précédents, servait principalement d'excellent appareil photo secondaire. Il a été utilisé pour certains plans dans des films comme The Fifth Element , Super 8 , Hot Fuzz , Inglourious Basterds , Les Vengeurs , et Jurassic World .
Les caméras 435 et 535 étaient souvent jumelées sur des fonctionnalités et des mini-séries comme Air Force One , Star Wars :Épisode I , Le Seigneur des Anneaux :Les Deux Tours , Oldebui , Bande de frères , Le Fast and Furious films.
En dehors des boîtiers d'appareils photo, les années 90 ont également vu de nouvelles réalisations avec les objectifs ARRI/Zeiss Variable Prime et Ultra Primes, ainsi que des lampes compactes comme l'ARRISUN et l'ARRILUX.
L'essor de l'ARRICAM et le passage au numérique dans les années 2000
Au tournant du siècle, ARRI a fait un grand pas en avant dans la fabrication d'appareils photo. Après avoir acquis Moviecam en 1990, l'ARRICAM finalement fait ses débuts en l'an 2000.
Lestudio ARRICAM et ARRICAM Lite étaient les systèmes de caméra 35 mm les plus avancés , offrant un son de synchronisation ultime, un fonctionnement silencieux et une ergonomie conviviale. Et les premiers objectifs et boîtiers intégrés Lens Data System de l'industrie des caméras cinématographiques.
Ces caméras ont été le choix immédiat de la caméra pour les grands films comme Children of Men , Munich , Mont Brokeback , Casino Royale, Les Infiltrés, et une collection de Harry Potter films.
En 2003, ARRI a sorti son premier appareil photo numérique , l'ARRIFLEX D-20 . Cet appareil photo a été utilisé avec des appareils photo pour capturer le film d'animation image par image Corpse Bride — et largement utilisé sur le film RocknRolla . Après retour d'expérience, ARRI a apporté des modifications au logiciel de traitement d'image et a lancé l'ARRIFLEX D-21 en 2008. Le D-21 a été un succès dans la production télévisée, tournant des séries comme Downtown Abbey , Luther , et Communauté . Le D-21 a également introduit ARRIRAW capturer en mode données.
En 2005, la société sortira son luminaire le plus brillant, le ARRIMAX . Ils ont également sorti le nouveau ARRI/Zeiss Master Prime série de lentilles. La télécommande sans fil ARRI système a reçu une refonte avec des composants modulaires, remportant un autre prix scientifique et technique de l'Académie.
En 2006, ARRI a lancé la nouvelle caméra 16 mm, l'ARRIFLEX 416 , un appareil photo beaucoup plus ergonomique. Il a été utilisé dans d'innombrables séries télévisées et films comme The Wrestler , Les morts-vivants , Cygne noir , et Les bêtes sauvages du sud .
L'ALEXA d'ARRI domine de 2010 à aujourd'hui
En 2010, ARRI a de nouveau relevé les standards de la capture d'images avec la nouvelle ARRI ALEXA numérique . L'appareil photo est vraiment révolutionnaire avec son format numérique 35 mm qui reste le standard de production aujourd'hui . L'ALEXA offrait une gamme incroyablement dynamique, parfaite pour la production télévisuelle et cinématographique.
La gamme actuelle d'appareils photo ALEXA, y compris les ALEXA MINI, M, Plus, Studio, XT et SXT , apparaissent dans toute l'industrie sur d'innombrables ensembles. Si vous lisez l'un des résumés des appareils photo utilisés sur les films nominés aux Oscars (2017, 2016), séries nominées aux Emmy Awards ou encore chouchous des festivals de cinéma, vous constaterez forcément qu'une majorité des productions ont utilisé des caméras ARRI.
En 2014, ARRI a présenté l'AMIRA . Le boîtier de style ENG de cet appareil photo avec le capteur ALEXA a été conçu pour les réalisateurs de documentaires et les photographes de presse.
L'ALEXA et l'AMIRA sont utilisées sur tant de films et de séries qu'il serait impossible de répertorier. Ils sont utilisés sur des films majeurs comme Rogue One, The Revenant, Arrival, The Jungle Book, Creed, et presque tous les films de l' univers cinématographique Marvel. Vous pouvez les trouver dans des émissions comme The Flash, Fargo, Key and Peele, et Scandale.
Voici un aperçu des productions utilisant des caméras ARRI de leur showreel NAB 2017.
À ce jour, ARRI continue d'innover dans sa gamme d'appareils photo, d'éclairage, d'objectifs, d'accessoires et bien plus encore. Les modèles les plus récents de l'ALEXA visent à donner encore plus de liberté au directeur de la photographie avec leurs nouveaux systèmes sans fil.
Nous souhaitons à ARRI un joyeux 100e anniversaire ! Nous avons hâte de voir ce qu'ils vont faire ensuite.